5 pillanat Christopher Nolan filmekből, amelyek valójában nem CGI

Íme az az öt pillanat Christopher Nolan filmjéből, amelyet összetéveszthetett a CGI-vel, de gyakorlatilag leforgatták.

  kezdet-folyosó-jelenet
Warner Bros.

A CGI modern korszakában a tökéletes kasszasiker évtizedes receptje – amely két összetevőből áll: egy kifogástalan cselekményvonalból és egy hozzá illő szereplőgárdából – úgy tűnik, elavulttá vált. Valóban, e hagyományos elemek mellett a legkorszerűbb számítógépes grafika is a nézők vonzásának alapvető elemévé válik. Például a milliárd dolláros bevételt hozó filmek, mint pl Bosszúállók: Végjáték, Avatar , és Pókember: Nincs hazaút Kevés van a CGI-vel telepakolt filmek óceánjában, amelyek forradalmasították a moziélményt. Természetesen a filmek és műsorok egyre nagyobb technikai átalakításon esnek át, hogy lépést tartsanak ezzel a felkapott képlettel.

Ez azt jelenti, brit-amerikai filmrendező Christopher Nolan Hollywoodban arról ismert, hogy eltér a számítógép által generált képi kultúrától (ha és amikor csak teheti), és inkább a gyakorlati hatások felé hajlik. Természetesen néhány munkája elkerülhetetlenül magába foglalja a CGI varázslatot, de ez leginkább a kamerája által rögzített elemek javítására korlátozódik. Természetesen ilyen kreatív elfoglaltságok mellett nem csoda, hogy Nolan munkáját több jelentős díjra jelölték. 2018-ban megszerezte az elsőt Legjobb rendező Oscar-díjra számára Dunkerque . Következő a rendező hamarosan megjelenő életrajza Oppenheimer , alapján elméleti fizikus J. Oppenheimer , Cillian Murphy főszereplésével 2023-ban kerül képernyőre. Ráadásul stílusához híven Nolan állítólag használt egy igazi atombomba tulajdonságáért. Amíg a megjelenésre várunk, itt van egy lista Nolan többi filmjének pillanatairól, amelyek nem CGI-k.

5 Kezdés — Forgó folyosói harci jelenet

  Kezdő folyosói harci jelenet
Warner Bros.

Kezdetben , a mai napig az egyik legszokatlanabb és legelgondolkodtatóbb narratívával rendelkező film. Dom Cobbról (Leonardo DiCaprio) azt a ritka mesterséget találja, hogy ellopja és ötleteket ültet be a célpont tudatalattijába, hogy gyors dolcsit verhessen. Az egyik ilyen, szinte lehetetlen küldetés során jobbkezének, Arthurnak (Joseph Gordon-Levitt) az a feladata, hogy beférkőzzön Robert Fischer (Cillian Murphy) tudatalattijába. Itt van a fogás: Fisher tudatalattija arra van kiképezve, hogy megvédje magát az ilyen támadásokkal szemben, ezzel megalapozva egy vizuálisan esztétikus folyosói harci jelenetet. A sorozatban Arthur lábujjhegyen rohan Robert őrével egy forgó folyosón, ahol nincs gravitáció. Ennek a szokatlan beállításnak az eléréséhez: egy 360 fokban forgó függőleges készletet egy Londonon kívüli léghajó hangárban szereltek össze. Továbbá Gordon-Levitt és a többi gipsz különböző vezetékekhez és kábelkötegekhez voltak rögzítve ebben a készletben. Ahhoz, hogy valóban nulla gravitációs érzetet adjunk a sorozatnak, per Screen Rant , a kamerák az összeszerelt készlet aljára illeszkedtek, zuhanó illúziót keltve.

4 A sötét lovag – Ceruzatrükk

  Heath Ledger A sötét lovagban

Warner Bros. Pictures

Ha a mozi rejtélyről van szó, A sötét lovag trilógiában nincs hiány belőle. A film legegyszerűbbnek tűnő, bár nem kevésbé halálos jelenetei is gyakorlati hatást fejtenek ki. Az egyik ilyen ikonikus jelenetben Joker (Heath Ledger) 'ceruzatrükköt' hajt végre bűntársainak, aminek eredményeként az egyik csatlós halált halt. Charles Jarman kaszkadőr felbontotta a sorozatot, felfedve, hogyan tűnt el a ceruza megfelelő kézmozdulatokkal. Azt mondta: „Végeztünk néhány félsebességű próbát, hogy a jobb kezem kézmozdulatát végigsöpörje, a ceruzát a testem lefelé tartása közben, a fejem pedig az üres felületet érje.”

3 Dunkerque – Extrák a háborús jelenetekben

  Christopher-Nolan-Dunkirk
Warner Bros.

A háborús eposzok, bár vizuálisan tetszetősek, általában sok technikai kihívást rejtenek magukban, például a csatajelenetekhez szükséges hatalmas mennyiségű extrát. A CGI korában sok film és filmkészítő egyszerűen digitálisan hozzáad testeket a csatatéren, hogy közvetítse a háború maximalizmusát. Nevezetesen azonban Dunkerque , hagyományosan közelítette meg ezt a problémát, nem pedig a sokat elfogadott számítógépes grafika felé. Per Cinema Blend , a produkciós csapat kartonból kivágott kerítéseket készített emberi lényekből, amivel csaknem 400 000 extrát készítettek, és felállították őket a tengerparton, hogy távoli felvételeket készíthessenek. Lényegében több száz katonáról készítettek fényképeket különböző pózokban, majd kinyomtatták és a hálóra ragasztották, hogy kitöltsék a nagy háttérvászont a film különböző csatajeleneteihez.

két The Dark Knight Rises – Midair repülőgép-eltérítési jelenet

  repülőgép eltérítés a sötét lovag emelkedik
Warner Bros.

A nyitó szekvencia A sötét lovag felemelkedik megtalálja Bane (Tom Hardy) zsoldosait, akik a levegőben beszivárognak a CIA-repülőgépbe, hogy elrabolják Dr. Pavelt. Amit CGI varázslatnak tűnhet, azt valójában gyakorlatilag lőtték le, először egy prop repülőgéppel, majd egy szimulátorral több napon keresztül. Az összetett légi eltérítési jelenet megvalósítása érdekében a CIA egy ál-afrikai EMB-110-es repülőgépét vontatta az igazi Lockheed C130 Hercules, amelyet Bane zsoldosainak szántak a beszivárgási szekvenciákhoz. Miután ezeket a felvételeket a követelményeknek megfelelően leforgatták, a Herculesre felfüggesztett álrepülőgépet ledobták a Cairngorm-hegységben, hogy rögzítsék a megsemmisült gép felvételét. Ezenkívül a repülőgépen belüli jelenetekhez egy szimulátort készítettek, amely lehetővé teszi Nolannak a környezet teljes irányítását. A beállítást Angliában végezték, nagyon hasonlóak az itthonihoz Kezdetben a forgó folyosó sorozathoz.

1 Csillagközi – TARS és CASE

  csillagközi-kátrányok
Warner Bros.

A sci-fi dráma Csillagközi számos feltáratlan fizikai fogalmat ábrázol, mint például a forgó fekete lyukakat, a féreglyukakat, a mesterséges gravitációt és a gravitációs idődilatációt, sok egyéb mellett. Amilyen izgalmasak narratív szinten, az ugyanolyan kreatív Csillagközi kinematográfiai megközelítése a robotokhoz, konkrétan a TARS-hez és a CASE-hez. Ahogy a dokumentumfilmből kiderül Csillagközi: Túl az időn és a téren , a robotok sztereotip ábrázolásából kiindulva a TARS és a CASE inspirációját a balsafa és a pálcika adta. Alapvetően ezek a robotok 200 font súlyú bábok voltak, amelyeket a gyakorlati effektusok alkottak. Ezek a monolit-szerű szerkezetek, amelyeket oly találóan terveztek, minimális digitális effektust igényeltek több felvételhez, és Bill Irwin (a TARS hangja) komikus kocsiba került a képsorok során.